Per quanto ancora sapremo sostenerla?

Un caro amico, direttore di coro e compositore, ha voluto scrivere un articolo sulla morte del Cardinal Maestro Bartolucci prendendo spunto da un episodio che ha visto direttamente coinvolto il Maestro e la schola cantorum che oggi dirige. Alle domande finali di questo articolo, meste e sommesse, mi permetto di rispondere con un provocazione utilizzando direttamente le parole (profetiche?) di Bartolucci stesso:
“[Mio padre] amava cantare in chiesa. E le romanze di Verdi e di Donizetti. Ma allora cantavano tutti: i contadini mentre potavano le viti, il calzolaio mentre rifiniva le suole. C’erano le bande in piazza, durante le feste arrivavano le guide musicali da Firenze e il teatro del paese aveva due stagioni d’opera all’anno. È tutto finito.”
Bartolucci, Domenico “Ho fatto un sogno”, intervista per l’Espresso, 21 luglio 2006

Anche oggi cantano tutti e tutti vorrebbero cantare. Ve lo dice uno che ha a che fare con scuole e accademie di musica.
Ma cosa? Questo è il dilemma.
Non è cambiato nulla, ma effettivamente sta finendo tutto.

Buona lettura.

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Quando la mattina dell’11 novembre sono stato informato da un amico organista della scomparsa del card. Bartolucci, non ho potuto fare a meno di pensare ad un fatto singolare, accadutomi cinque anni fa. Rovistando nell’archivio (e nel passato glorioso -in contrasto con un comunissimo presente) della schola cantorum che dirigo, cercando di stilare un programma per il trentesimo anniversario della morte del fondatore della nostra corale, mi sono imbattuto in uno spartito firmato Domenico Bartolucci. Firmato nel senso letterale del termine, in quanto l’autore, molti anni prima, aveva scritto un’appassionata dedica alla corale ed al maestro, al quale era legato da una modesta amicizia, sotto il suo noto mottetto “Christus natus est”. Ho appreso che quello spartito era un regalo, fatto da Bartolucci alla corale, in occasione di un concorso a Roma nella quale questa si era distinta. Quale miglior contesto, mi sono detto, per rispolverare un brano di un certo livello, utilizzandolo per impreziosire un concerto, narrare la storia di illustre amicizia e, non ultimo, con l’avvicinarsi del Natale, avere un bel pezzo in più da utilizzare nelle funzioni.

Pronti, via, proviamolo. Ricordo distintamente quella sera, i migliori propositi del sottoscritto diminuivano ad ogni stanghetta di battuta. Le corali parrocchiali sanno avere risvolti tragicomici, che legano forse ancor più il direttore a queste realtà: se i bassi si grattano la testa perplessi, qualche contralto intraprendente canta le parti nelle orecchie delle vicine per istruirle e la faccia di qualche tenore sta assumendo tinte sempre più tendenti al porpora, probabilmente il coro ti sta dando un segnale. Ho portato a termine la prova, ma alla fine di essa ho rimesso il brano nel faldone 47, dove salvo imprevisti dovrebbe trovarsi tutt’ora.

Le difficoltà legate al brano sono molteplici, nonostante si presenti come un mottetto pastorale all’apparenza di media difficoltà – fatta eccezione per quel che salta inevitabilmente subito all’occhio: una sorta di discanto affidato nell’ultima parte al soprano I, che oltre a salire fino ad un la, si muove in un ambito ristretto e faticoso. Tutte le voci presentano notevole difficoltà di fraseggio, di respiro e l’armonia non è delle più scontate. A questo si aggiunga che la corale moderna media è poco avvezza a cantare a cappella, i bassi non sono abituati a sostenere come si conviene (fosse anche solo per un fatto timbrico) una parte a cinque e poi sei voci, a quel punto pure l’intonazione ne risente, diventando precaria: la frittata è fatta.

In effetti, quest’anno (dopo svatiate perdite della corale, dopo innumerevoli vicissitudini interne ed esterne, dopo una decisione onesta e finalmente concordata da tutti di dedicarsi con maggiore attenzione ai servizi liturgici, visto che nella nostra parrocchia sono molto frequenti), a pochi giorni di distanza ormai dal concerto per il trentacinquesimo anniversario del maestro, mi sono accorto che a riprovare quel bellissimo mottetto non ci ho nemmeno pensato.

Così, riflettendo sulla grande figura di Bartolucci e sul suo operato, mi sono chiesto quanto la musica sacra “di spessore”, anche quella relativamente vicina al nostro tempo, possa essere ancora eseguibile dai nostri cori. E dico “ancora” perché, per chiarezza, tanti anni fa la corale della mia parrocchia il Christus natus est lo cantava. Mi sono scontrato con un gigante, è vero, ma non vale forse lo stesso per l’opera (intendiamoci, ancora artisticamente mirabile) dei successori di Bartolucci in Sistina? Quale è il senso della corale, allora, se la produzione sacra di riferimento è fuori dalla sua portata? Sarei stato in grado di riproporre lo stesso brano alla messa di mezzanotte un mese dopo il concerto, quando forse non avrei potuto contare sui cosiddetti “rinforzi esterni” che talvolta sono vitali per le corali sempre più a corto di ricambi generazionali? E ancora, perché questi ricambi non avvengono, quando invece gli aiuti esterni che ricevo sono quasi tutti elementi giovani, come d’altro canto lo sono io? Qual’è l’ostacolo che impedisce alle generazioni giovani di avvicinarsi a questo repertorio?

Per quanto queste domande dovranno restare nel faldone 47?

Franz

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